Ian Gillan. Дорогой славы

Двум англичанам — композитору Эндрю Ллойду Уэбберу и либреттисту Тиму Райсу — понадобилось 18 месяцев, чтобы закончить эту рок-оперу, повествующую о последних семи днях жизни Иисуса Христа, но результат оказался сродни разорвавшейся бомбы. Пилотный сингл с арией «Superstar», исполненной Мюрреем Хедом (Иуда), был издан в декабре 1969 года в США и к октябрю 1970 года было продано более полумиллиона дисков по всему миру. Сам альбом, выпущенный в октябре, занял 6-е место в Англии и возглавив к февралю 1971 года американские чарты (всего он находился в них 101 неделю, в т. ч. 41 неделю в Топ-10). К маю этого же, 1971 года, в Штатах бшо продано 2 миллиона альбомов, а к 1974 году во всем мире было продано более пяти с половиной миллионов экземпляров.

Эта рок-опера возродила интерес к жизни Иисуса Христа и встретила поддержку священнослужителей по всей Европе и Америке (редкий случай, когда рок-музыка и религия объединились). Ее прямота и непосредственность в сочетании с интересной музыкой резко контрастировали с тем, что преподавали в воскресных школах и вещали с амвонов. Но вот что интересно — основные события, происходящие в опере, освещены с точки зрения Иуды, который является одним из главных персонажей, наряду с божьим сыном. Иисус же (в великолепном исполнении Иена Гиллана) не только демонстрирует чудеса бесстрашия и прямоты, но и подвержен большим сомнениям насчет своей миссии, что свойственно обычному человеку.

В записи этой оперы-феномена (которая своей музыкой и адаптированными библейскими текстами заполнила разрыв в мировоззрении между поколениями) участвовали: симфонический оркестр из 85 музыкантов, три хора, рок-группа, джаз-бэнд, а также пианист, завоевавший позднее награду им. Чайковского в Москве в 1970 г. Особо следует отметить разноплановое использование синтезатора Moog для создания специфической звуковой подкладки. Но самое главное — это, конечно, выдающиеся вокальные партии Иисуса (сам Гиллан утверждал, что спел свои партии всего за три часа), Иуды, Марии Магдалины (Ивонна Эллиман) и остальных певцов и певиц.

Следует обратить внимание на филигранную работу Тима Райса, который бережно обращался с оригинальным текстом Библии, но при этом порой использовал современный слэнг. На Эндрю Уэббера большое влияние оказали такие классические композиторы, как Хиндемит, Пендерики и Лигети, но замечу, что в этой рок-опере есть и прямые музыкальные цитаты из работ нашего соотечественника Игоря Стравинского, например, из музыки к балету «Жар-Птица» и т. д.