i a67d2e74672313ea

Однако, как и многие группы, Металлика были и остаются по крайней мере отчасти

демократичной группой, и судя по тому, что нам поведали о Клиффе к настоящему

моменту, мы можем утверждать, что он пропустил эту довольно слабую песню через

обычно безжалостный контроль качества Бёртона, лишь безропотно пожав плечами. Так

или иначе ‘Escape’ сменяется фантастической ‘Creeping Death’43, возможно одной из

самых любимых песен публики на “Ride The Lightning” и одним из самых частых

концертных номеров. Она получила своё название в честь библейской эпидемии в

фильме Сесиль ДеМилле 1956 года «Десять заповедей». Позже Джеймс вспоминает:

“Когда на экране наступил момент, где забирают сына фараона и увеличивается туман,

Клифф говорит: ‘Смотри…ползучая смерть’. А я такой типа: ‘О, нифига, чувак, запиши

это’. Чистая поэзия!”

Эта песня полностью во власти Клиффа. Наполненная нотками мрачной

фантастики, которую он так страстно поглощал – Лавкрафт был его особенным

любимцем, ‘Creeping Death’ рассказывает сказку о бедствиях, которые обрушились на

египтян, с картинами крови, наполнившей Нил, трёхдневной тьме, потоке огня и других

эпических образах.

Песня основана на одном из самых запоминающихся риффов Металлика,

вставленном после вступительной сольной части Джеймса. В 0:28 Клифф исполняет

великолепную партию, в то время, как остальная часть группы исполняет главный рифф.

(Бас-гитарист Майк МакГинан из «Therapy?» описывает этот “дерзкий молоточек с

подтяжкой” в начале песни как “лучший момент наступления боли”.) В двух частях песни

41 От англ. “В ледяной ловушке”

42 От англ. “Побег”

43 От англ. “Ползучая смерть”

102

TO LIVE IS TO DIE

припев “I’m creeping death”44 заканчивается одиночным продолжительным гитарным

аккордом, на фоне которого Клифф исполняет короткую мелодичную партию. Первые из

них звучат с 1:49 по 1:53 и стоят пристального рассмотрения, которые оказываются

непринужденно сыгранными нисходящими трезвучиями.

‘Creeping Death’ одна из самых стилистически бёртоновских песен Металлика,

однако даже она выглядит бледно, исключительно в целях книги, по сравнению с

заключительной песней альбома, ‘The Call Of Ktulu’45. Основанная на мифе Лавкрафта, но

переименованная, чтобы среднестатистический металлист смог произнести её название,

и возможно, с целью избежать проблем с авторскими правами, песня пробуждает ужас

одноименного чудовища, без использования вокальных партий. Оно также удаётся, с

воздушного начала, переходящего в шероховатый ритмический риффовый рисунок, до

разрушительного завершения, в котором использованы всевозможные средства хэви-

метал для передачи фантастических оттенков книги.

Акустическое вступление подчеркнуто слайдом баса Клиффа в 1:02, после которого

вступает напыщенный гитарный рифф. Поразительно, двухминутная часть песни,

начиная с 1:30, в сущности – одно длинное басовое соло, с потрясающими вставками в

‘Anesthesia’ в предыдущем году. И хотя партия Клиффа записана так низко, что придётся

напрячь ухо, чтобы услышать её, или включить песню очень громко, он находится на

абсолютном пике формы, используя чрезвычайный уровень дисторшн и обычную

“квакушку” для того, чтобы поднять свою басовую партию до уровня твёрдых как сталь

гитарных риффов.

Многие будущие известные бас-гитаристы считают ‘The Call Of Ktulu’ основой

своего развития как музыкантов. Один из них – басист «Cannibal Corpse» Алекс Уэбстер:

“Впервые я познакомился с игрой Клиффа на “Ride The Lightning”, первый альбом

Металлики, который я купил. Помню, как слушал ‘The Call Of Ktulu’ и удивлялся тому, как

бас-гитарист создал такие поразительные витиеватые звуки, исполнённые на фоне

гитарных риффов”.

Так или иначе, агрессивная, жёсткая игра Клиффа в этой песне помогает создать

образ Ктулху, лавкрафтовского монстра, описанного, если точно, в коротком рассказе

1928 года ‘The Call Of Cthulu’. Один из лучших рассказов, когда-либо написанных

Лавкрафтом, Ктулху описывается в виде монстра размером с гору, с кальмарообразным

лицом с щупальцами и атмосферой непреодолимого зла. Рассказ продолжается

повествованием о детях-чудовищах под названием “Ктулхи” (“осьминоги Ктулху”)

предположительно живущих в Горах Безумия. Миф был адаптирован в 70-х и 80-х годах

такими культовыми группами, как «Mercyful Fate» и «Blue Oyster Cult», сделав Ктулху

иконой контркультуры. Известная футболка рейгановской эпохи гласит: “Голосуйте за

Ктулху…зачем желать меньшего зла?”

“Ride The Lightning” стал центральным альбомом в жанре трэш-метал. Записанная

Расмуссеном с превосходным звуком и отделением каждого инструмента, эта запись и по