Читаем i a67d2e74672313ea полностью

барабаны с небольшими вставками акустики. И не факт, что в данном контексте и в

данных обстоятельствах бас действительно нужен. Скорее нет, чем да. Может быть,

можно было даже не включать бас вообще, чтобы не тратить трудоёмкое время и деньги

на запись басовых треков. Как факт – альбом очень мощный, при этом достаточно

печальный и трагический, то, что нужно, чтобы выразить боль от потери друга, почти

брата, гениального музыканта. Да и к чему я все это веду – “Black Album” это типичное

240

TO LIVE IS TO DIE

творение Металлика без Бёртона. Безусловно, Клифф отмечал в интервью, что группа

может пойти более мягким направлением, но уж очень вряд ли, что они бы дошли до

“Load-Reload”, и уж тем более, о, господи, до “St. Anger”. Контроль качества под названием

Клифф Бёртон не смог бы этого допустить. Кстати факт контроля Макайвером также

озвучивался, когда речь шла о песне “Escape”. Он отметил, что это странный факт, когда

слабая песня прошла одобрение Клиффа. Полностью согласен. Факт действительно очень

странный. Но учитывая, что они ещё были новичками в звукозаписи, а Флемминг думал

поначалу, что они в этом хоть немного шарят, этим может что-то и объясняться. Им

нужна была ещё одна песня, и в конце концов Клифф мог просто махнуть рукой. С другой

стороны эта песня не совсем попсовая – многие знают и помнят, с каких тягучих, мощных

риффов она начинается. Да и проигрыш перед соло тоже очень хорош в моём понимании.

Но при этом всё теряется в припеве…слушая этот альбом сотни раз с тех пор, я прихожу к

мнению, что слушать песню каждый раз – небольшое усилие над собой. Припев

действительно не свойственен Металлика. Что уж говорить, даже на 30-летие творческой

деятельности Металлика так и не сыграли эту песню, хотя при этом именно эти

четырёхдневные концерты ознаменовали экзотические сет-листы, когда было сыграно

всё, что до того либо не игралось вообще никогда, либо очень-очень давно – ещё в эпоху

Бёртона. Факт мелкий, но символизирует, не так ли?

Вспомним, насколько тяжело было членам группы потерять своего коллегу. Не

иначе как ужасная автокатастрофа. Кирк впоследствии задавал риторический вопрос:

‘почему всё же погиб он, а не один из нас?’ На то он и риторический, чтобы остаться без

ответа, но мы попробуем всё же попытаться найти этому объяснение. Возможно

банальное, но тем не менее. Кто-то сказал – играй быстро, умри молодым, станешь

героем. Ничего не напоминает? Не умри Клифф в этом возрасте, не было бы того

неприятного осадка, который остался в душе, не было бы горестных чувств, когда

читаешь об автокатастрофе и её подробностях, о похоронах…героя? Или может, всё же

антигероя? Рок-звездой себя Клифф не признавал категорически, но в общем смысле, с

учетом, кого сейчас называют звездами, звездой он был. Легендой, и остался бы

легендарным бас-гитаристом, несмотря ни на что. Тут без вариантов. У него было бы

сейчас несколько детей, рождённых в счастливом браке с Корин Линн, собственный дом,

как он мечтал, недалеко от него - дом родителей, которых он мечтал перевезти и избавить

от работы. А перевезли его… Гротеск, а? Почему? На самом деле, я и верю и не верю в

судьбу. Не было ничего такого, чтобы родилось огромное количества символизма вокруг

его преждевременной гибели. Он не собирался умирать, наоборот, этот парень был

крепким орешком, на него не так действовала травка и алкоголь, как на всех остальных.

Даже в опьянении, неважно каком – он не утрачивал способность мыслить, и что важнее

– мыслить здраво. У него был огромный потенциал. Да, никакими средствами сейчас не

узнаешь, каким бы был “And Justice For All” или “Black Album” и были бы они вообще. Он

оставил нам после себя огромное наследие, и об этом не стоит забывать.

Не то чтобы следует неуклонно отмечать его день рождения и ездить на место

гибели, на котором сейчас установлен памятник. Достаточно воспоминания, доброго и

искреннего. Он не хотел бы, чтобы мы сейчас печалились. В этом смысл и “Cliff ‘Em All” –

чтобы его запомнили живым, искренним, честным, весёлым, своим в доску парнем.

Клифф один из нас, он не из тех оголтелых металлистов, которые сносят партеры или

убивают других людей за то, что они слушают другую музыку или отстаивают другие

идеалы. Он был очень добрым, живым. Вот это и следует помнить. Будь собой, раскрой

потенциал – вот перефразированные слова Клиффа. Он не призывал делать только так, а

не иначе. У каждого свой путь. К сожалению, его путь завершился.

Опять же – какая-то матрёшка с причиной заноса автобуса. Воображение рисует

некую мистическую картину, по двухполосной узкоколейке несётся автобус со спящими

членами группы и командой дорожников. И тут внезапно злое око рисует пятачок льда на

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии