Гладиаторы каменных джунглей

Ходили слухи, что когда-то, еще в советские времена, здесь начинали строить один из объектов системы "Зонт" - противоракетного щита Москвы. По документам - "объект 300", а рабочие его меж собой иначе как Комплекс и не именовали. Потом то ли денег не хватило, то ли изменились времена и стройку забросили. Пятнадцать лет чудовищное нагромождение бетонных плит, подвалов, противоатомных бункеров и ведущих в никуда лестничных пролетов ветшало от дождей и ветров.

Хозяйственный народ из окрестных деревень нет-нет да и утащит приглянувшуюся арматурину, десяток кирпичей, своротит из стен дюбеля, болты - глядишь, пригодится. В последние годы местный люд приспособил центральный котлован под свалку, а три более или менее достроенных здания облюбовали бомжи, народ неприхотливый: крыша есть, из дыр не дует - больше ничего и не надо.

Так бы и сгинул Комплекс, осколок прежней мощи страны, если бы мимо не проезжал однажды амбициозный Артем Воронов. Пока еще Воронов - псевдоним Арт Воронцов придет к нему не скоро, равно как и режиссерское кресло, а тогда всего лишь скромный телеведущий малозаметной программки "Обратная сторона жизни". Шоу шокирующих сюжетов, пожаров, ДТП и просто из ряда вон новостей, что сначала, по сугубой своей новизне, имело дикие рейтинги, но потом, с появлением таких же передач на всех каналах, постепенно превратилось во второразрядное. "Обратную сторону" и держать-то на ПримТВ продолжали исключительно для того, чтобы окончательно не растерять небольшую кучку зрителей, падких до подобных зрелищ.

Воронов ехал со съемок сюжета о рухнувшем клубном здании в соседнем поселке. Без жертв не обошлось - где-то под горой бетонного крошева и осколков гипсовых колонн лежал вечно пьяный сторож Митрич. Артем, отбубнив в микрофон положенный материал, мрачно трясся в студийной машине и вдруг увидел...

Комплекс, как таинственный град Китеж, поднимался из низины, затопленной молочной пеленой.

Гнилые зубья разрушенных стен прорезали тяжелую туманную шапку, накрывшую Комплекс с головой. Стальные балки перекрытий, проржавевшие местами в труху, изогнулись в причудливом танце. Колоколообразный остов недостроенной башни связи гигантской чашей венчал ирреальный пейзаж.

Завороженный Артем еще не знал тогда, что не до конца пока оформившаяся в голове идея супершоу, принесет ему вычурный псевдоним и столь желанную славу.

Сегодня было теплее, чем в тот день, туман не висел над Комплексом непроглядной завесой, но все равно семерка гладиаторов замерла с открытыми ртами. Всегда странно и неуютно смотреть на опустевшие заводские цеха, безлюдные улицы, карусели без единого человека.

Все творения человека мертвы без него самого, сколь бы механизированы они не были.

Недаром голливудские режиссеры катастроф-блокбастеров из фильма в фильм продолжают показывать одни и те же кадры... пустой город с замершими машинами, где лишь ветер волочет по улицам обрывки вчерашних новостей.

Самое большое здание Комплекса, условно названое на карте Фабрикой, огромный грязно-серый бетонный кирпич. Будто нечеловеческих размеров строитель-гигант с маху небрежно шлепнул в раскисшую от недавних дождей землю первый камень нового дома, да так и забыл. Не понравилось.

Покосившиеся стены с зияющими кое-где дырами рухнувших шлакоблоков с трудом держали такую же изъеденную непогодой крышу. Сквозь проплешины виднелись катакомбы перекореженных лестничных пролетов и перекрытий, похожих местами на решето.

- Так, внимание всем!! Через десять минут снимаем сцену раздачи личных карт и рациона!

Гладиаторы! Собрались у машины! Давайте, давайте...

Скрипучий глас режиссерского мегафона разогнал таинственность и мрачное очарование Комплекса. Сразу бросились в глаза доселе неприметные вышки с телекамерами, хаотично разбросанные по всей территории. Суетливыми муравьями забегали осветители, зазмеилась по бурому глиняному месиву и некошеным зарослям осоки черная пластиковая паутина толстенных кабелей. На боевые позиции выдвигались громоздкие телевизионные фургоны.

На карте Алекса было отмечено десятка полтора ловушек - больше всего у Фабрики, две внутри Башни связи, еще по одной - в зарослях у самой границы Комплекса, на темном квадратике с надписью "Бункер 4" и у начала пунктирной линии, вдоль которой значилось: "сточный коллектор".

В чужие карты заглянуть не довелось даже краешком глаза.

Режиссер называл имя, гладиатор, блеснув улыбкой в камеру, хватал из рук ассистента карту, кожаный чехол мобильника и небольшой короб с рационом, после чего бегом удалялся из поля зрения объектива. Спектакль, конечно. Так уж сразу никто в "джунгли" не побежал. После съемки этой сцены телевизионщики еще с полчаса инструктировали, натаскивали, призывали почаще мелькать перед камерами. Только потом гладиаторы всем скопом неуверенно потянулись в низину.

Так что Арту Воронцову даже пришлось подстегивать своих подопечных:

- Быстрее, гладиаторы! До полудня остается семь минут!