Федя и Володя

Ведь это хоть кого обидит,

Вот потому сегодня я

Всё танцевал; пускай увидит,

Хуже ль других танцую я.

С. 41.

которые не будут / которые сегодня не будут

А Володя будет? / А Вольдемар будет?

вы / но вы

Сонюшку / Софью

С. 42.

Володю / Вольдемара

Володи / Вольдемара

С. 43.

Что Феденька ~ и упрямый /

Что Федя как зверь

Неловок и дик нестерпимо

Хоть всех их зови ~ Посмотрит тогда с удивленьем! / Начато:

Шепнет мне Софи

‹Сейчас?› позови

Посмотрит тогда с удивленьем! / Посмотрит с большим удивленьем!

С. 44.

У нее русые волосы? / Она беленькая?

После: над Сонюшкой! -- (Уходит)

С. 45.

без дурного намеренья / без намерения

Сонюшка / ‹нрзб›

с Володей / с Вольдемаром

с Володей / с Вольдемаром ‹› {Далее всюду в рукописи Вольдемар вместо Володя.}

С. 47.

что ты / что мы

С. 48.

в кругу детей / в числе детей

После: Понимаю цель вещей! --

Я ребенок, нет игрушки

Уж не радуют меня,

Не боюсь я грома пушки,

Не бегу я от огня.

Чтоб их после съесть тайком. / После съесть чтоб их тайком.

То безвестным чем-то я. / То страстей потоком я,

нет, я знаю ~ и меч /

нет, уж знаю

Я что меч и что свинец

А что смыть / А что мст‹ить›

я отомщу / я докажу

С. 51.

Перед: Вы обещание примите -- начато: Папа

с Сонюшкой / ‹нрзб›

КОММЕНТАРИИ

Н. А. Некрасов никогда не включал свои драматические произведения в собрания сочинений. Мало того, они в большинстве, случаев вообще не печатались при его жизни. Из шестнадцати законченных пьес лишь семь были опубликованы самим автором; прочие остались в рукописях или списках и увидели свет преимущественно только в советское время.

Как известно, Некрасов очень сурово относился к своему раннему творчеству, о чем свидетельствуют его автобиографические записи. Но если о прозе и рецензиях Некрасов все же вспоминал, то о драматургии в его автобиографических записках нет ни строки: очевидно, он не считал ее достойной даже упоминания. Однако нельзя недооценивать значения драматургии Некрасова в эволюции его творчества.

В 1841--1843 гг. Некрасов активно выступает как театральный рецензент (см.: наст. изд., т. XI).

Уже в первых статьях и рецензиях достаточно отчетливо проявились симпатии и антипатии молодого автора. Он высмеивает, например (и чем дальше, тем все последовательнее и резче), реакционное охранительное направление в драматургии, литераторов булгаринского лагеря и -- в особенности -- самого Ф. В. Булгарина. Постоянный иронический тон театральных рецензий и обзоров Некрасова вполне объясним. Репертуарный уровень русской сцены 1840-х гг. в целом был низким. Редкие постановки "Горя от ума" и "Ревизора" не меняли положения. Основное место на сцене занимал пустой развлекательный водевиль, вызывавший резко критические отзывы еще у Гоголя и Белинского. Некрасов не отрицал водевиля как жанра. Он сам, высмеивая ремесленные поделки, в эти же годы выступал как водевилист, предпринимая попытки изменить до известной степени жанр, создать новый водевиль, который соединял бы традиционную легкость, остроумные куплеты, забавный запутанный сюжет с более острым общественно-социальным содержанием.

Первым значительным драматургическим произведением Некрасова было "Утро в редакции. Водевильные сцены из журнальной жизни" (1841). Эта пьеса решительно отличается от его так называемых "детских водевилей". Тема высокого назначения печати, общественного долга журналиста поставлена здесь прямо и открыто. В отличие от дидактики первых пьесок для детей "Утро в редакции" содержит живую картину рабочего дня редактора периодического издания. Здесь нет ни запутанной интриги, ни переодеваний, считавшихся обязательными признаками водевиля; зато созданы колоритные образы разнообразных посетителей редакции. Трудно сказать, желал ли Некрасов видеть это "вое произведение на сцене. Но всяком случае, это была его первая опубликованная пьеса, которой он, несомненно, придавал определенное значение.