Читаем Дон Кихоты 20-х годов: "Перевал" и судьба его идей полностью

516 Берковский Н.О русской литературе. Сб. статей. Л., 1985. С. 205.

517 Жизнь искусства. 1929. 4 августа.

518 Ленинградская правда. 1927. 11 сентября.

519 Там же.

520 Жизнь искусства. 1929. 4 августа.

521 Жизнь искусства. 1929. 4 августа.

522 Там же.

523 Там же.

524 Там же.

525 Октябрь. 1929. No 12. С. 174.

526 Ленинградская правда. 1927. 11 сентября.

527 Жизнь искусства. 1929. 4 авг. С. 2.

528 Берковский Н. Литература и театр. С. 12.

529 Октябрь. 1929. No 12. С. 179.

530 Там же. С. 180.

531 Жизнь искусства. 1929. 4 августа. С. 2.

532 Там же.

533 Семейный архив Н. Берковского.

534 Бахтин М. Проблемы творчества Достоевского. Л.. 1929. С. 8 - 9.

535 Бахтин М. Проблемы творчества Достоевского. Л., 1929. С. 9.

536 См. также рецензию А. В. Луначарского О "многоголосности" Достоевского. - Новый мир. 1929. No 10.

537 Звезда. 1929. No 7. С. 188.

538 Там же.

539 Там же.

540 Звезда. 1929. No 7. С. 188 - 189.

541 На литературном посту. 1928. No 5. С. 29.

542 Там же. С. 30.

543 Там же.

544 Там же.

545 Там же. 1928. No 6. С. 23.

546 Там же. С. 33.

547 На литературном посту. 1928. No 6. С. 33.

548 Более определенной была статья Виктора Мана "Об искусствоведческом дилетантизме... (Ответ т. Курелла)". - На литературном посту. 1928. No 10. Анализируя взгляды А. Куреллы на изобразительное искусство, В. Ман писал: "У Куреллы видим "рецидив видоизмененного "лефизма"; "связь между богдановской теорией пролетарской культуры и напостовством периода вардинских тезисов, принятых 1 конференцией пролетписателей". - На литературном посту. 1928. No 10. С. 57, 59.

549 Поэтика. Сборники по теории поэтического языка. Пг., 1919. С. 102 103.

550 Там же. С. 105.

551 Там же. С. 102.

552 Поэтика. Сборники по теории поэтического языка. Указ. изд. С. 102.

553 Там же.

554 Выготский Л. С. Психология искусства. М., 1968. С. 39.

555 Поэтика. Указ. изд. С. 105.

556 Медведев П. Н. Формальный метод в литературоведении. С. 21. Известно, что автором некоторых работ, подписанных именами П. Н. Медведева, В. Н. Волошинова, был М. М. Бахтин. - См.: Иванов Вяч. Вс. Знание идей М. М. Бахтина о знаке, высказывании и диалоге для современной семиотики. - В кн.: Труды по знаковым системам. Т. 6. Тарту. 1973. С. 44.

557 Волошинов В. Слово в жизни и слово в поэзии. - Звезда. 1926. No 6. С. 248.

558 Поэтика. С. 120.

559 См. дискуссию о "формальном методе" в журнале "Печать и революция". 1924. No 5.

560 См.: Гинзбург Л. О старом и новом. Л., 1982. С. 305 - 306.

561 Эйхенбаум Б. Лермонтов. Опыт историко-литературной оценки. Л., 1924. С. 12.

562 Ценя в теории формальной школы "детали" - идеи остранения, взаимоотношения фабулы, сюжета, Пастернак, как это явствует из его одобрительной оценки книги П. Н. Медведева "Формальный метод в литературоведении", считал в то же время, что из этих понятий, "столь дальнобойных", сделаны крайне узкие выводы: "На их месте я тут же, сгоряча, стал бы из этих наблюдений выводить систему эстетики, и если что всегда, с самого зарождения футуризма (и чем дальше, тем больше) меня от лефовцев и формалистов отдаляло, то именно эта непостижимость их замирания на самых обещающих подъемах. Этой непоследовательности я никогда понять не мог" (Литературное наследство. Т. 93. С. 709).

563 В кн.: Эйхенбаум Б. О прозе. Сборник статей. Л., 1969. С. 9.

564 Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 258.

565 Там же.

566 Там же.

567 Там же. С. 259.

568 Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. С. 259.

569 Там же.

570 См.: Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении. Л., 1928. С. 213 - 214.

571 Там же. С. 218.

572 Там же. С. 219.

573 См.: Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении. С. 87.

574 Там же. С. 128.

575 Жирмунский В. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. С. 38

576 Гинзбург Л. Я. О старом и новом. Л., 1982. С. 308.

577 Горький М. - Пастернаку Б. Письмо от 18 октября 1927 года. Литературное наследство. Т. 70. С. 300.

578 Там же. С. 309 - 310.

579 Предисловие Горького к повести Пастернака "Детство Люверс". Там же. С. 309.

580 Пастернак Б. Воздушные пути. М., 1982. С. 110.

581 Дрозда М. Пастернак и левое искусство. - В кн." Ceskoslovenska rusistika. XII. 1967. No 4. С. 222.

582 Там же. С. 221.

583 Там же. С. 223.

584 Там же. С. 225.

585 Дрозда М., Грала М. Ор. cif., с. 163.

586 Пастернак Б. Воздушные пути. С. 267 - 268.

587 Там же. С. 252.

588 Там же. С. 382.

589 Там же. С. 251.

590 Там же.

591 Пастернак Б. Воздушные пути. С. 230.

592 Там же. С. 193.

593 Там же. С. 387.

594 Там же. С. 231.

595 Там же. С. 442.

596 Там же. С. 229.

597 Там же. С. 442.

598 Там же. С. 227.

599 Гладков А. Театр. Воспоминания и размышления. М., 1980. С. 403.

600 Красная новь. 1925. No 8. С. 286.

601 Пастернак Б. - М. Цветаевой. Письмо от 25.111.1926. Семейный архив.

602 Пастернак Б. Воздушные пути. С. 439.

603 Caпapoв М.А. Словесный образ и зримое изображение (живопись фотография - слово). - В кн.: Литература и живопись. Л., 1982. С. 73.

604 Там же. С. 74.

605 Пастернак Б. Воздушные пути. С. 252.

606 Гинзбург Л. О лирике. С. 349.

607 Там же. С. 349 - 350.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн