Чтобы люди помнили

М. Яковлева родилась в Сибири, на станции Зима. В конце 70-х приехала в Москву и успешно поступила в ГИТИС. По её же словам, она была девушкой строгих правил и фамильярностей со стороны мужчин не терпела. Если кто-то из них клал ей руку на плечо, она могла в ответ врезать. С такими взглядами она не смогла жить в общежитии и стала снимать комнату. Чтобы заработать, устроилась уборщицей в старом МХАТе. В 1979 году, будучи студенткой первого курса, снялась в главной роли в картине Александра Гордона «Сцены из семейной жизни».

С Ростоцким Яковлева познакомилась на съёмках фильма «Эскадрон гусар летучих», в котором Ростоцкий играл главную роль, а Яковлева всего лишь эпизод. Отмечу, что поначалу Ростоцкий был увлечён другой актрисой — Мариной Шиманской, которая исполняла в фильме главную женскую роль. Однако та на чувства актёра не ответила, и он вскоре увлёкся Яковлевой. На последнем курсе ГИТИСа она вышла за него замуж.

Актриса вспоминает: «Я как в „Дикой Розе“ — попала в семью совершенно иного круга. Когда выходила замуж, даже не представляла себе, что его отец — не просто известный и очень хороший режиссёр, но и член ЦК, каких-то коллегий. Они жили совсем другой, непонятной мне жизнью. Прожили мы с Андреем Ростоцким недолго…»

Впоследствии Яковлева вышла замуж за актёра Валерия Сторожика, в этом браке появилось двое детей — Фёдор и Иван.

Что касается Ростоцкого, то и он не остался в холостяках: в 1982 году женился на девушке, которую знал с детства. Марьяна была на 8 лет его моложе и жила с Ростоцким в одном подъезде (по её же словам, она уже с 12 лет мечтала выйти за него замуж).

Вспоминает А. Ростоцкий:

«Никакого признания в любви не было. Просто обстоятельства сложились так, что продолжать раздельное проживание было совершенно бессмысленно. Марьяна сказала: „Ты у меня останешься сегодня ночевать?“ Я подумал и спросил: „А ты думаешь, это будет удобно?“ „Удобно-удобно!“ — и так всё было решено…

На свадьбу я опоздал, и моей невесте сказали: „Не приедет, и ладно — может, оно и к лучшему“. А всё потому, что мы устроили гусарский мальчишник. И утром ещё всё звенело. А товарищ, который обязался везти нас на машине, тоже звенел. С утра он понял, что на такой машине везти нас в загс совершенно неприлично, — поехал её мыть…»

М. Ростоцкая: «Машина была „Запорожец“. Туда я ехала на чёрной „Волге“, а домой вернулась на этом „Запорожце“. Он весь был увешан шариками странной (фаллической) формы. А наверху было приделано седло, в котором Андрей сидел, он свешивался, и мы целовались на скорости. Все машины вокруг останавливались, думали, что кино снимают. На нашей свадьбе была драка. Они её инсценировали, и так хорошо, что мы все поверили…»

В этом браке у А. Ростоцкого родилась дочь.

В следующее десятилетие творческая активность Ростоцкого продолжала оставаться высокой. Он снялся в полутора десятке картин, из которых я назову лишь некоторые: «Прорыв», «Где ваш сын?», «Перехват», «Бармен из „Золотого якоря“» (все — 1987), «Подвойский», «В Крыму не всегда лето», телефильм «Лето на память» (1988), «Наследница Ники», «Мать» (оба — 1990), телефильм «Очарованный странник» (1991), «Мужская компания», телефильм «Раскол» (оба — 1992), «Сны», «Я никуда тебя не отпущу», «Графиня Шереметьева» (все — 1994), «Чёрный океан» (1998).

В большинстве из этих картин Ростоцкий вышел из привычного амплуа супермена и сыграл несколько необычных для себя ролей. Например, сразу в четырёх картинах он преобразился в последнего российского императора Николая II (первым фильмом в этом списке была «Мать» Глеба Панфилова). Эта роль настолько удалась актёру, что сыграть российского царя его вскоре пригласили и зарубежные кинематографисты (чешский фильм «Европа танцевала вальс»).

Кроме этого Ростоцкий сыграл и несколько отрицательных ролей: в фильмах «В чистом поле четыре воли» и «Я тебя никуда не отпущу».

В начале 90-х годов Ростоцкий решил попробовать себя в режиссуре. Его дебютом на этом поприще стала телевизионная экранизация бессмертного романа Джеймса Фенимора Купера «Зверобой» (1990). Однако удачной эту экранизацию назвать трудно. Фильм получился откровенно слабым и дилетантским (да и могло ли быть иначе, когда просторы Северной Америки снимали в России, а индейцев играли русские актёры).

Между тем неудача не обескуражила Ростоцкого, и буквально через два года после «Зверобоя» он приступает к съёмкам очередной своей картины — на этот раз это был боевик «Мужская компания» (в фильме рассказывается, как группа друзей-каскадёров борется с мафией в кино и в жизни). К сожалению, и этот фильм не принёс его создателям успеха и был зачислен зрителем в разряд «проходных».