Баженов

К этой же многочисленной группе зданий И. Э. Грабарь относит превосходный дом Бекетова на углу Тверской (ныне ул. Горького) и Георгиевского пер.^*. На первый взгляд мы видим здесь еще одно превосходное творение Баженова, осуществленное в том же духе. Однако автор, закругляя углы своего дома, выходившего на место пересечения двух магистралей, применяет на них уже не пилястры, а полуколонны. Этот мотив не раз привлекался зодчим. В вариантах он известен по проекту Кремлевского дворца, дому Воронцова и в наиболее раннем по времени проекте фонтана (60-е годы). Естественно, что такое композиционное построение особенно выгодно проявляло себя в угловых зданиях. План и набросок фасада собственного дома и дом Юшкова на Мясницкой (ныне ул. Кирова) свидетельствуют, что зодчий не оставляет привлекшего его внимание решения. Особенно показательно последнее здание, где автор на углу помещает почти полную ротонду, внутри же в малом виде повторяет мотив беседки из лестничного вестибюля Кремлевского дворца. Так отдельные лейтмотивы великого зодчего, повторяясь в его произведениях, создают те своеобразные, одному ему свойственные приемы, по которым мы узнаем его творения.

^* (Уточнено Е. А. Белецкой.)

Те же характерные для Баженова детали мы найдем и в его церковных постройках, столь близких по идейно-художественному образу и архитектуре к его светским постройкам. Таковы родственные друг другу Скорбященская церковь на Ордынке и усадебный храм в с. Влахернском (Кузминки) - оба начала 80-х годов XVIII века.

Знакомые уже нам приемы встречаются и в церкви усадьбы Пехра-Яковлевское, относящейся к тем же годам (1779- 1786) и являющейся одной из лучших в его творчестве. Здесь зодчий придает колоннам некоторую зрительную тяжеловесность, создает впечатление, что они действительно несут всю тяжесть верхних частей здания, а не только служат украшением фасада. Капители колонн словно раздавлены тяжестью монументального фронтона, в связи с этим завитки волют свисают несколько ниже, чем обычно, вдоль белоснежных стволов колонн, выложенных из подмосковного известняка.

С большой тщательностью и любовью выполнена каждая часть, каждая деталь. Кажется, будто сам мастер любовно вытесывал эти изящные завитки ионических капителей, закручивающихся в крутые спирали, сам лепил изящные гирлянды и венки, сам выверял совершенный бег линий карнизов.

Особое внимание уделил Баженов силуэту храма, стоящего на обрывистом берегу запруженной реки, образовавшей под склоном холма широкую гладь большого пруда. Со своим высоким куполом, увенчанным шпилем, с парными башнями-колокольнями, храм с. Пехра-Яковлевское представляет собой одно из совершеннейших произведений баженовского гения.

15. Дом И. И. Юшкова на ул. Кирова. Общий вид

16. Дом И. И. Юшкова. Вестибюль 

IV

Параллельно с произведениями, где использовались классические формы композиции и ордера, Баженов создает другие, где по-новому оживают приемы древнерусского зодчества.

Баженов был убежден, что в произведениях древнерусского зодчества скрыт неиссякаемый источник вдохновения творческой фантазии архитектора. Еще в детские и юношеские годы он подолгу любовался своеобразной красотой русской архитектуры, столь отличной от того, чему его позже учили в Академии.

Баженов понял ту глубокую любовь к красоте, которая питала творчество безымянных русских мастеров, оставивших в наследство последующим поколениям свои чудесные, сказочные произведения. Изучая древние памятники Кремля, села Коломенского, Москвы и Подмосковья, сопоставляя и сравнивая их друг с другом, Баженов ясно видел, как от столетия к столетию, от памятника к памятнику нарастала "узорчатость" убранства русской архитектуры. Своего апогея она достигла в XVII веке, когда стены зданий покрылись такими обильными, такими изощренными деталями, что даже не стало видно стен. Все эти украшения - то белые, то многоцветные, сделанные нередко из изразцов, рельефно выделялись на обычно красном фоне стен. Мастера, словно соревнуясь друг с другом, стремились создавать все новые и новые формы. То любовно вытесывали они тонкий профиль из плиты белого камня, то выделывали специальный кирпич особой формы, дававший в кладке оригинальный рисунок с углублениями и выступами, со своеобразной, причудливой игрой теней.