Андрей Миронов: баловень судьбы

С роли Хлестакова начался для Миронова и следующий месяц – он сыграл в «Ревизоре» 2 июля. Далее шли: 4-го – «Женитьба Фигаро», 6-го – «Ревизор». Затем в течение почти недели Миронов снимался в «12 стульях» и репетировал новую роль в театре – Чацкого в «Горе от ума». К регулярным спектаклям он вернулся 12 июля – играл в cпектакле «Таблетку под язык». 14-го это был «Клоп», 17-го – он же, 18-го – «Ремонт», 24-го – «Таблетку под зык», 25-го – «У времени в плену», 27-го – «Клоп», 30-го – «Женитьба Фигаро», 31-го – «Маленькие комедии большого дома».

Вечером 1 августа Миронов сыграл в «Ремонте», и на этом его сезон в театре закончился. На следующий день театр дал еще один спектакль («Проснись и пой!») и на этом был распущен на каникулы. Однако для Миронова и Папанова в ближайшие недели никакого отдыха не предвиделось: они репетировали «Горе от ума» и практически ежедневно снимались в «12 стульях». А в начале сентября Миронов снова включился в гастрольную деятельность: 8—22 сентября он с Театром сатиры был в Баку, а 23 сентября – 10 октября гастролировал с труппой в Тбилиси. Параллельно он летал в Москву и доснимался в последних эпизодах «12 стульев». Так, в сентябре в Северном порту сняли эпизод, когда Бендер и Киса садятся на теплоход, а также сцену, где отец Федор (Ролан Быков) крадет у концессионеров колбасу и забирается с ней на гору. Последний эпизод снимали в карьере возле Мячково, что в Люберецком районе. На дворе было холодно, поэтому Быков постоянно мерз и просил для внутреннего сугреву спирту.

В те дни, когда Миронов был на гастролях, по ТВ показали очередной фильм с его участием: это были «Старики-разбойники» (26 сентября, 19.30).

Очередной сезон в Москве Театр сатиры открыл 19 октября. В тот день показали «Ревизора». В последующие дни Миронов играл в следующих спектаклях: 20-го – «Маленькие комедии большого дома», 23-го – они же, 24-го – «Таблетку под зык», 27-го и 29-го – «Клоп». Параллельно Миронов закончил озвучание роли Остапа Бендера в «12 стульях» и репетировал в «Горе от ума». В последнем произошла неожиданная замена. В первоначальном варианте роль Софьи была отдана бывшей супруге Миронова Екатерине Градовой (к слову, именно в том году Миронов с ней официально развелся), которую в самый последний момент Плучек внезапно заменил на другую исполнительницу – Татьяну Ицыкович-Васильеву. О том, почему это произошло, вспоминают очевидцы.

Е. Градова: «Почему Плучек меня заменил в „Горе от ума“? У него начался роман с Таней Ицыкович. Все просто. Мне Андрей это объяснил:

– Да влюбился он, какая тут интрига! Слава богу, наша девушка еще и талантлива.

Все произошло мгновенно. У Плучека даже не было времени объяснять свое решение. Репетируем «Горе от ума». Потом обсуждаем. Я молчу. Плучек говорит:

– Наша Софья – прелестная, талантливая. Вы такие боровы все, а посмотрите, как работает Катя, если бы не она, я бы вообще прекратил репетировать.

И на той же неделе меня заменил. Ничем не мотивировав. Таня репетировала роль Лизы, служанки. Плучек предложил: хорошо бы поменять, наоборот попробовать. Есть такой прием. Но здесь моя Софья почти состоялась. А Лиза – характерная роль, я бы с ней не справилась. Я со своей реалистической школой не могла играть гротескный образ Лизы, какой ее задумала Таня.

Таня начала играть Софью, но замысел остался наш с Андреем. Мы придумали, что Софья будет очень умная, умнее, чем Чацкий. Таня могла бы играть по-другому…»

Совсем иная точка зрения на эту замену сложилась у актера Алексея Левинского, который играл в этом же спектакле роль Репетилова: «У Кати не заладились с Плучеком отношения. Тут и субъективные и объективные причины. Я-то думаю, что личные симпатии Плучека – это не основное. Другое дело – его привязанности чисто сценические, творческие, а не просто вкусовые или сексуальные. У Кати Градовой, с которой я вместе учился в Школе-студии МХАТ, не получилось с Плучеком, мне кажется, потому, что она актриса интеллектуальная и ее актерские качества связаны с умением мыслить, нести какую-то мысль. Эти ее сильные качества Плучеку чуждые в актрисе, в женщине. Он понимает женщину чисто эмоционально, причем ему нужны эмоции, выходящие наружу; интеллект, глубокие внутренние чувства ему неинтересны. Ему нужен человек, который живо выплескивает определенную эмоцию, у него так все спектакли построены, и мне кажется, что те женщины, которым это присуще, для которых это естественно, – вот у него они прежде всего поэтому становятся героинями. Все остальное – второе. Таня Ицыкович – актриса с острым эмоциональным настроем, эстрадной открытой подачей роли, не важно – драматической или комедийной. Это подкупало Плучека прежде всего в женщинах. Выплеск наружу. На мужчин это меньше распространялось. В мужчинах он допускал более сложные сочетания…»