Андрей Белый

На железнодорожном полотне

I.Вот ночь своей грудью
                                 прильнула
   К семье облетевших кустов.
   Во мраке ночном потонула
   Уж сеть телеграфных столбов.

III.Один. Многолетняя служба
   Мне душу сдавила ярмом.
   Привязанность, молодость,
                                       дружба
   Промчались — развеялись сном.

II.Застыла холодная лужа

   В размытых краях колеи.
   Целует октябрьская стужа
   Обмерзшие пальцы мои.

IV.Ужели я в жалобах слезных
   Ненужный свой век провлачу?
   Улегся на рельсах железных.
   Затих. Притаился. Молчу.

VI.Блеснул огонек еле зримый.
   Протяжно гудит паровоз.
   Взлетают косматые дымы
   Над купами чахлых берез.

V.Зажмурил глаза. Но слезою —
   Слезой увлажнился мой взор.
   И вижу — зеленой иглою
   Пространство сечет семафор.

Тоска о воле
11

I.Вот ночь своей грудью
                                  прильнула
   К семье облетевших кустов.
   Во мраке ночном потонула
   Уж сеть телеграфных столбов.

II.Застыла холодная лужа
   В размытых краях колеи.
   Целует октябрьская стужа

   Обмерзшие пальцы мои.

III.Привязанность, молодость,
                                       дружба
   Промчались: развеялись сном.
   Один. Многолетняя служба
   Мне душу сдавила ярмом.

VI.Блеснул огонек, еле зримый,
   Протяжно гудит паровоз.
   Взлетают косматые дымы
   Над купами чахлых берез.

IV.Ужели я в жалобах слезных
   Ненужный свой век провлачу?
   Улегся на рельсах железных,
   Затих: притаился — молчу.

V.Зажмурил глаза, но слезою —
   Слезой увлажнился мой взор.
   И вижу: зеленой иглою
   Пространство сечет семафор.

По лексическому составу эти два текста идентичны, различия между ними — лишь в композиционной последовательности строф (совпадают по местоположению только начальное и заключительное четверостишия), а также в последовательности строк во 2-й строфе первого, рукописного варианта и соответствующей ей 3-й строфе второго, опубликованного варианта. Это же стихотворение, будучи включенным в 1908 г. в «Пепел» под заглавием «На рельсах», обрело третий вариант текста, осуществленный почти исключительно посредством новой перестановки строф (произведенная попутно мелкая лексическая правка в трех строках существенных изменений не внесла): их последовательность в тексте «Пепла» обозначена римскими цифрами при каждой строфе в воспроизведенных выше двух ранних вариантах. Наш пример демонстрации вариативных элементов в пределах одного «малого» текста — из числа самых простых и наглядных; очень часто «монтажные» вариации у Белого сопровождаются значительными изменениями в словесной фактуре, сокращениями и наращениями текста, включением фрагментов, заимствованных из других стихотворений. Важно подчеркнуть при этом, что подобные случаи неравенства поэтического текста самому себе далеко не всегда свидетельствуют о существенных сдвигах, объясняемых общей творческой эволюцией автора; сплошь и рядом варианты и различные редакции текста не разделены большими хронологическими промежутками. Рассмотренные две версии одного стихотворения не имеют точных авторских датировок, но, безусловно, разрыв между ними не превышает нескольких месяцев: даже если посланное Блоку в октябре 1904 г. стихотворение «На железнодорожном полотне» было написано не осенью, а летом или даже весной этого года, то цикл «Тоска о воле», увидевший свет в начале 1905 г., не мог быть оформлен и сдан в печать позднее ноября — декабря 1904 г. Показательный в этом отношении пример — поэма «Первое свидание», написанная вчерне в июне 1921 г. и напечатанная в двух редакциях, существенно отличающихся друг от друга в композиционном плане, а также наличием ряда строк и более или менее пространных фрагментов, представленных только в одной из двух редакций: первый вариант текста был опубликован в берлинском журнале «Знамя», вышедшем в свет в середине августа 1921 г., второй (признаваемый «каноническим») вышел в свет отдельной книжкой в петроградском издательстве «Алконост» в начале октября того же года.