Александр Безыменский

Художественная форма Безыменского богата и разнообразна. Он далек от сектантской узости доктринеров и «стародумского», и лефовского типов. Он сам прекрасно сформулировал принципы формального построения своих произведений:

Карябать ямбами не нам бы
В наш городской, динамный век.
Но что поделать, если в ямбы
Подчас и жизнь «стремит свой бег?»
…………………………….
…И жизнь ведь не всегда волненье…
(А в ритмике художник строг)
Порою нам нужно теченье
И мужественность ямбных строк.
У жизни ритм — тысячезвучен.
Канонов не установить.
Умей же — не веленьем щучьим —
Десятки ритмов уловить.

Действительно, Безыменский с одинаковым умением применяет и классические метры, и перебойные метро-ритмы, и текучие ритмы «свободного стиха», все в зависимости от содержания. Стих его часто достигает изумительной чеканности и звонкости:

Перепалки, перебранки,
Смех и снег летит в глаза.
Эх, тальянки д'медны планки
Тонки, звонки голоса!
Где вам, тонким, в перегонки
С гулким гонгом крикунов?
Миру рвем мы перепонки
Громким боем буйных слов!

Лучшим образцом мастерства Безыменского в области ритма и инструментовки может послужить положенная на музыку «Песня машинок»:

Стукай, стукай,
Многорукий,
Стукай, гукай,
Стукай, тки.
Любый кто-то
С лютой мукой
Послан в роты
И полки…

А на ряду с такими виртуозными ритмическими построениями мы видим у Безыменского прекрасные образцы простого народного сказа («Дело было, знаешь где» — в «Профессоре»).

Не менее разнообразна и совершенна рифма Безыменского.

Говоря о форме стихов Безыменского, нельзя не остановиться на так называемых «формальных влияниях». Как известно, ни один молодой поэт (и особенно поэт молодого класса) не может сразу избежать влияния того или иного более старого мастера, той или иной предшествующей школы. На Безыменского особенно сильное действие произвело без сомнения творчество Владимира Маяковского. Ритм, разбивка строк, композиция очень часто у нашего поэта весьма и весьма напоминают приемы вождя футуристов. Местами это доходит до полной аналогии:

Только тот наших дней не мельче,
Только тот на нашем пути

(Безыменский)

Только тот коммунист — истый,
Кто мосты к отступленью сжег

(Маяковский).

Но новое содержание, а содержание поэзии Безыменского даже в отдельной степени не напоминает содержания Маяковского, диктует новую форму. И, знакомясь со стихами Безыменского в их хронологической последовательности, убеждаешься в том, что наш поэт через приемы Маяковского идет к своей организованной и твердой форме. Наиболее ярко, быть может, это проявляется в том, что у Безыменского уже встречается порою пародийное использование строк Маяковского (сравни «Левый марш»):

Взгляд их померк орлий.
В прошлое начали пялиться.
Крепи, мол, у пива на горле
Рты, а не пальцы??

А ведь пародия — один из первых признаков освобождения от формального влияния!

Другим значительным влиянием, которое претерпел Безыменский, следует признать влияние имажинистов. Основная черта имажинизма это — фетишизирование изобразительного образа, возведение его в самоцель, совершенствование его за счет единого творческого образа всего произведения. Изобразительные образы у Безыменского ярки и незабываемы. Вот наудачу несколько примеров:

1) Кирпичные мальчишки-трубы
Дымят махоркой в небеса

2) Речь моя — как часы без пружин.

3) Вышла злая бездельница-ночь,
В небесах сторожей посадила,
И погнала работника[2] прочь
Черной лапой — в затылок.

4) Тебе[3] мы в артерии брызнем
Волной электрической крови

5) Мой мозг — невидимый наборщик —
Становится за кассу книг

6) Я весенним соком,
Соком мускулов и мозга
Теку
По асфальтовым стволам городов
К заводам.